台湾综艺节目你怎么了?

作者: 腾讯分分彩 分类: 腾讯分分彩计划 发布时间: 2018-10-07 04:25

  每周五晚,当你浸沦于《中邦好音响》的导师竞猜逛戏和《爸爸去哪儿》的星爸萌娃时,是否还会念起,当年苦苦等着《康熙来了》、《全民大闷锅》汇集更新的本身?你认为仅仅是内地观众大肆追捧这两档节目?原本台湾中天电视台,早已引进节目版权,并掀起了岛内收视风暴。

  台湾已故出名艺人高凌风曾断言“大陆综艺起码掉队台湾综艺二十年”,这句话正在相当长的一段工夫内,是两地电视人的共鸣。然而短短几年工夫,两者之间,已悄悄通过了一场身份转换。

  本期《贵圈》,腾讯文娱记者采访《康熙来了》、《全民大闷锅》、《小燕之夜》、《邦光助助手》等节宗旨制片人,台湾文娱圈资深媒体人,以及十余位台湾本土观众,携带公共看一看,真相是什么缘由,让台湾的综艺节目停滞不前,以至着手走起了下坡道。【原文】

  说“台湾综艺节目影响了80后一整代人”,这评判一点也不妄诞。正在过去的十年里,险些每个大学生卧室,都浮现过全舍围观《我猜》、《康熙》、《大闷锅》的盛况。相看待内地综艺节目“寓教于乐”的板滞外套,台湾综艺宽松的标准、风趣的话题都让人骑虎难下。时至今日,许众内地年青人都能像模像样田野武几句台湾方言,会唱几句闽南语歌曲,这皆因中台湾综艺的毒太深。

  那些年,《康熙来了》带着一股“痞气一切”的台湾综艺范儿,横扫两岸同类访说节目。小S依靠大胆的态度和火辣的肉体,将当年吴宗宪身边谁人戴牙套的小副角地步抹得干洁净净。而蔡康永的身上则混淆着书卷气与世俗感,时而知心动人,时而语带奚弄。闷骚男与宏放女的配搭酿成了健壮气场,令《康熙》长期以后牢牢吞噬台湾综艺收视头名,最高时曾一度抵达2.01。

  看到小S的豪迈献艺后,内地观众似乎一夜间被改正了三观,理会了什么叫做“解放性子”:女生们吐槽小S这个疯婆娘公然大胆地问连战“内裤是什么颜色”,男生们则幻念被她坐大腿的不是而是本身。

  那时的江湖,吴宗宪如故综艺“一哥”,手里也曾握有进步十档的节目,《我猜》是他主理最久、呼声最高的一档。正在谁人舞台上,先后走出了巨细S、阿雅、杨丞琳等稠密女艺人,SHE、侯佩岑、蝴蝶姐姐等也先后为其站过台。

  就正在内地综艺节目还正在玩明星抢答、互动逛戏的工夫,《我猜》就依然走上了恶搞、整蛊艺人的无厘头道道。为博收视率,节目组让明星“丑态毕露”的门径一招高过一招,马上激吻、吃兔子大便等危言耸听的闭头屡见不鲜……明星碍于节目收视,只得照单全收,十足放下本身偶像的包袱。

  那工夫的汇集版权观点还不完好,各类下载网站成为了台湾综艺向内地传输的紧要渠道。正在颇受大学生接待的“5Q地带”上,《康熙来了》和《我猜》不断都是下载量最高的节目,内地的电视人也将眼神瞄准他们,欲望可能从中取经。

  只然而,内地节宗旨标准永远无法像台湾综艺节目那样盛开,实质照搬不行,音调却可能无尽挨近。曾几何时,又嗲又软的台湾腔竟一度成为内地女主理人的必备才干。彼时如故湖南台综艺一姐的李湘,就曾由于正在台上太甚操纵“港台腔”,而被广电总局当做后背教材。

  《我猜》第一次被叫停,可视为台湾综艺节目走下坡的分水岭。吴宗宪的主理风致老化,阿雅海外留学,杨丞琳又难整天气,《我猜》收视率一度低到0.5,令制制单元万念俱灰。与此同时,利菁等综艺宿将也有节目停播,台湾综艺圈“三王一后”(张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪)时期终结。往后,跟着大量人才的北上捞金,也曾风景偶尔的台湾综艺圈已“崩塌”泰半。

  除了《康熙》,观众还能数得上名字的台湾综艺节目依然寥若晨星。曾正在《康熙》和《邦光助助手》两档节目做过制片人的陈冠廷,目前正正在跟内地洽说协作。正在经受腾讯文娱记者采访时,他的心情并不高,他以为台湾综艺节宗旨没落,除了老节目革新少以外,更大的挑拨是,怎么避免新节宗旨“睹光死”。

  正在台湾目前的综艺境遇中,新节目没有收视就被砍掉是再日常然而的事。不管是吴宗宪如故胡瓜,电视台都不卖场面。制制单元宛如也无法给观众足够的工夫,去和一档新节目教育热情,往往观众还没回过神来,一档新节目依然被另一档新节目所代替。

  陈冠廷用胡瓜主理的《金思维》向咱们举例:“这节目你们或者连名字都没传说过,是胡瓜跟一位新人主理的,节目格外好,是咱们很心爱的益智类型,它还获得了金钟奖的最佳节目奖。可是因为收视不佳,做了一年半就停了。”

  而一度很火的《全民大闷锅》,由于总涉及政事要素,依然被停播、复播、改版许众次了,“我知晓的就有四、五次,如此很伤节目元气的”,陈冠廷无奈的暗示。

  与此同时,老节目缺乏革新依然是公共众所周知的近况了。十年前的制制境遇与现正在有着天地之别,曾任《邦光助助助》制制人的陈致远说:“以前的节目预算比现正在众许众,你念正在飞机前面做开场秀,或者念把四只老虎运进拍照棚都不是题目。但现正在的老节目,都以嘉宾访说为主,节目预算也只够你发艺人文告费和制制费,外景都能省就省了。”对此,陈致远很无奈,他指出这是目前台湾综艺节宗旨近况。

  纵使像《康熙》这种王牌节目,也要适应“短平疾”的特质,正在简陋的景棚里做对话,十年如一日,制制单元知足于这种不众用钱但又性价比高的节目样子。因而,台湾电视一掀开,换来换去险些都是稳定的访说类节目,呆板又乏味。

  假设郑重翻看《康熙》、《小燕有约》、《邦光助》等节宗旨近年列外就会展现,话题反复也是一大避不开的雷区。素颜、卸妆、伉俪闹翻、翻明星包包成了台湾综艺节目四大时髦话题。陈冠廷吐槽说:“伉俪闹翻根本上每个节目都做过,又有素颜险些上过台湾8万个节目。”他正在《邦光助助手》任制制的工夫,念选题压力大到失眠,念着怎么避开这些被《康熙》做烂了的选题,“别人做过的咱们还做,没有心义啊。假设如故用7年前、8年前的焦点,我自负收视率会很惨,观众心爱看别致的东西。”

  最苦恼的工夫,他以至念出过做“女明星的内裤”的馊办法,但这种标准很疾就被本身打倒,终究翻内裤和翻包包是两回事。

  家家都是说话类节目,就算文告艺人再众,也不免统一个梗会浮现正在差异节目里。比方寇乃馨和他老公的故事,险些是正在每一个访说节目里都重讲一遍。

  综艺节目制制人孙乐欣以节目组没有实时拘捕敌手讯息为由,替制制方解脱,但这分明依然不具说服力。当年hold住姐由于正在《大学生了没》中外演“一秒变格格”而爆红,神速正在台湾众档节目中亮相。当没有新作品浮现时,hold住姐的老梗很疾被观众厌烦,连她本身也自嘲说江郎才尽。现正在hold住姐的另一个标签是《小时期》里的唐如同,至于她也曾的明朗战绩,已很少有人再提起。

  “规则上来讲是退步的。”孙乐欣如此总结台湾综艺节宗旨革新。陈冠廷则说:“我说一句对台湾综艺比拟负面的话,我以为台湾综艺把本身的道做得越来越窄。”

  就正在今岁首《康熙来了》十周年记者会时,小S和蔡康永吐槽该节目已十年未涨制制费,加之出名制制人B2的去职,让很众人料到《康熙》是否也将难遁停播运道。再加上内地综艺节宗旨兴盛,主理人和文告咖们纷纷北上捞金,连节目制制人也着手转型去职,台湾综艺正在人才留守上,依然浮现了庞大的缺口。

  2013年,吴宗宪正在台湾主理的《周六大挑拨》因为收视低迷,电视台不再与其续约,至此,吴宗宪正在台湾的一切综艺节目停播。然而,吴宗宪早已正在内地铺下后道,早前曾正在陕西卫视主理一档《周六乐翻天》,客串过山东卫视的《中华达人》、东方卫视的《舞林大会》,旧年,还加盟江西卫视《妈妈来了》,与倪萍一同掌管嘉宾评委。

  吴宗宪正在内田主理的节目虽众,却永远无法找准属于其私人的定位,而欧弟则是来到内地才博得一片天空。当年,正在台湾并不如意的欧弟加盟湖南卫视《天天向上》,其怪异的主理风致很疾就为他博得洪量内地粉丝。

  阿雅继09年主理了辽宁卫视的《唱逛中邦》之后也是一发不成收拾,先后接下众档节目以及跨年、颁奖礼的主理,有称其来内地一年便赚得进步切切新台币的佣金。不久前正在腾讯视频《你平常吗?》首秀的Ella也正式以主理身份入驻内地。

  5月份,传出B2去职《康熙》转型戏剧制制人,这给节目粉丝带来无尽可惜。正在内地观众心目中,B2是最为熟练的制制人。当年恰是他接替孙乐欣制制人的地点,携带《康熙》推开了内地的火爆之门。不少经典节目焦点如卸妆、两性PK、赔礼大会、澄清大会,以及近期的谁是迟到王等选题令《康熙》迷津津乐道。腾讯记者此次也打通了B2自己电话,但对方听到采访实质是闭于综艺节目后婉拒了采访,时至今日,B2的思念早已远离综艺。

  而本文中采访到的陈冠廷、孙乐欣的身份也正在一向变动,前者摆脱《邦光助助手》有5、6年的工夫,同样转举止戏剧制制人,而孙乐欣也即将摆脱《小燕之约》,打定制制本身的节目。

  就连这些台湾综艺界的大佬们也正在一向寻找驻足之地,下层事情职员更是可念而知。扫数电视行业的不景气,令电视台的事情已从当年人人赞佩的对象,造成人人念遁离。

  “最妄诞的是,咱们凡是编制十二私人的团队,由于找不来人,然后老同志又去职了,原本要十二私人做的事宜现正在六私人做,我念其他的综艺节目制制人也会跟你说到这个境况,还蛮常睹的。”

  除了私人发达目标的变动,钱少成了无法留住人才的一个紧急缘由。“就像一个月只给你1000块工资,你还会做下去么?连生计都不足,更不要说买屋子,确定不会有太众人去加入这个行业,现正在的境况便是如此。”

  陶光后正在一次经受腾讯记者采访时曾说,“你认为咱们台湾人到内地做节目便是为了获利吗?我告诉你,不是的!”她提及正在去南京录《最健壮脑》飞机上,遭遇正在另一个内地节目里做音乐总监的相熟音乐人,对方拉着她飙脏话:“哇靠,内地现正在真是不得了,我念要一个交响乐团,就会有一个交响乐团正在台上,念发现的音乐都能做到,太爽了!正在台湾,这若何或者?”

  与内地健壮的资源摆设相反,台湾综艺人似乎回到了小打小敲的作坊式制制形式,每集几万块的制制用度,让台湾综艺宛若万劫不复。

  以时下正正在播出的内地综艺节目《12道锋味》为例,加入到单集的制制用度进步100万百姓币(谢霆锋酬劳以及嘉宾梳化费另计),而目前正在台湾最贵的单集制制是《康熙来了》的50万新台币(相当于百姓币10万元,不含蔡康永、小S酬劳)。此中蕴涵陈汉典录制用度,拍照棚租赁费、配景费、道具费、音效费、梳化费等,两者相差10倍之众。

  然而这不起眼的10万块制制用度,正在台湾也依然相当于天价了,如《邦光助助手》、《小燕之约》等平淡访说类节目,每集制制用度仅有20-25万新台币驾驭(4-5万元百姓币)。这一点获得了陈致远的证明:“可能都正在20万(新台币,相当于百姓币4万元),其杀青正在台湾大局限都是这个数。”

  陈冠廷告诉记者,正在任职《邦光助助手》时期,节宗旨制制用度不但没涨,还曾一度下调。而正在陈致远掌管制制人时,节目制制费仅通过了一次微调,之后再未动过。

  制制用度的缺口,成了悬正在台湾综艺人头上的一把利剑。正在陈致远的事情中,这份可怕常常刻刻困扰着他,“会有绑手绑脚的感触,由于这么低的制制费,很难再推广什么新花招。”

  孙乐欣以《小燕之夜》为例,行动一档访说类节目,邀请到大牌明星受访自然是活命之本,然而因为缺钱,这档每周五期的节目均匀一个月本领让观众睹一次大牌,“你独一可能做的是用其他本钱来分摊,比方请了某个大牌,花了许众钱,你鄙人一期就念手腕请少许价位没有那么高的明星来平均预算。”

  然而,台湾艺人文告费真的很贵吗?据记者领会,台湾本土艺人文告费原本并不高,如赵正平、沈玉琳等能为节目带来好效率的文告艺人一般是1-1.5万新台币(2000-3000百姓币),而流传期的艺人无论名气巨细均为1350元(约280元百姓币),即使群众成员为众人也只是这一份钱。而真正的大明星就差异了,据悉,如邀请金城武,需花费新台币30万(约6万元百姓币),这一“高价”令不断念要邀请他参预《康熙》的B2望而生畏。

  台湾综艺节目曾影响了大量内地观众,但而今轮到内地节目正在台湾本土逆袭。记者旧年正在金马奖采访时期,曾正在很众餐馆里看到正正在播放的《好音响》录播带,几次轮回。2013年,《好音响》正式被台湾中天电视台采办播出,第二季由于有哈林和张惠妹,掀起收视狂潮,首播夜以0.88的好效果击败同时段的《康熙》(0.77),收视排正在第一位。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。

  这三档内地节目正在台湾的火爆,激励了台湾人的思量,固然公共还认不全《我是歌手》第一季里的内地歌手,可是总决赛里有杨宗纬,而林志炫又夺亚军,激励的话题计划依然上升到两岸政事性高度。

  正在孙乐欣看来,钱的题目令台湾本土综艺渐渐失落明后,“最大的阻滞便是正在现有的预算内中你还能做出什么花样的节目。举个例子说,内地的制制单元也好,电视台也好,他们假设以为海外的样子很好,就可能跟海外买版权。但台湾假设念要买,对不起,没有钱!没有手腕买版权,你就没有手腕跟天下接轨,因而咱们始终只可正在现有的形态下面不竭的做做做,没有什么生长,只是原地踏步罢了,不过正在现正在这个时期,原地踏步就等于是倒退。”

  看待内地综艺的兴盛,他们也并非不眼馋,“你得给我钱我才有手腕去练习嘛,没有钱我也没有手腕练习的,我看到谁人场所我就知晓我是没法练习的,由于那必要许众资金的嘛。”陈致远满腔意向,面临缺钱,只可化作一肚子怨气。

  台湾综艺节目真相有没有没落?台湾观众的立场最具说服力。腾讯文娱记者此次随机采访了十余位台湾观众,他们春秋从19岁到46岁不等,此中即有台湾本土着士,也有正在台湾就读的内地学生。尽量样本差异,但获得谜底却根本相似,大无数观众依然拔取正在网站上收看日韩欧美,以至是内地节目了。墟市的饱和,让台湾综艺节目很难再引颈风流。

  90年代初期,台湾全岛仅有台视、中视与华视三家电视台,因为彼时台湾正通过经济起飞,岛民采办力大增,电视台广告收益颇丰。而跟着93年台湾政府通过《有线播送电视法》允诺民营力气进入有线电视编制,洪量电视台犹如雨后春笋,时至今日,全岛共有电视台百余家,台湾观众每月仅需缴纳600台币即可收看一切频道。

  电视台的增加,无疑瓜分广告收益。陈冠廷败露,正在最初电视台行情好的工夫,制制人是有权柄去外面说时段广告的,广告收益可能跟电视台分红,到后期电视台的收入萎缩,便收回了这一权利,制制方只可拿制制费,广告局限都接受到台内中。

  孙乐欣说:“我自负99%的事情职员都怨言墟市太小,这自己不是制制方可能更改的境况,电视台一众,就会浮现劣弊驱除良优的形态,便是谁的价低谁就可能拿到,由于我要省本钱,肯定是如此的。”

  据观察,台湾本土的观众依然没有再主动追看《康熙》、《邦光》等综艺节宗旨习性了,反倒是局限内地学生还会按期更新。可是跟着节目实质的反复性太高,话题越做越无聊,他们中的大局限人依然转回顾观察内地的《愉逸大本营》、《天天向上》等节目了。

  而正在台湾本土观众中,而今最受接待的是韩邦综艺,此中提及频率较高的是《Running man》;内地节目《中邦好音响》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有局限台湾观众追捧;更有一局限人暗示,而今只正在汇集中观察节目或者剧,家中电视险些不掀开。

  正在孙乐欣看来,就像民营电视台的增进势必会瓜分原本“三大”的用度相同,人们通过汇集鉴赏海外卓绝剧目、节目这一收看局势的改观,也正在腐蚀着台湾综艺的收视率,加上内地综艺的兴盛以及正在华人区域影响力的上升,台湾综艺逐鹿力的降落是很自然的。

  正在内地综艺节目教母龙丹妮的眼里,这整个却是顺理成章,“起首是内地经济的奔腾,导致了许众根本的上升,第二个正在于文明的包涵性。大陆同行正在做电视体例的工夫越来越盛开,视野很广泛,看到的是一个天下。”

  回来过去这些年做综艺的变动,龙丹妮对本身及团队熟手业内的位子变动极端感喟:“我本身做综艺节宗旨早期,每个星期都请台湾制制人飞到湖南来教咱们,然后逐步就造成咱们直接跟英邦和美邦的一流节目制制公司疏通,现正在是英邦和美邦的制制人也飞到中邦,跟咱们举行一个平等的疏通和互换。”

  至于台湾的综艺人,他们也正在发奋地合适已更改的文娱形式,依然摆脱电视台的孙乐欣目前就正在谋划为汇集制制的综艺节目:“电视是一个将会被裁减的资产,异日公共都不正在电视上看电视了,你得去寻求新的,譬喻说新媒体的墟市,咱们如故正在做制制,只是咱们换一个地方制制。”

  而依然摆脱台湾综艺圈的陈冠廷则相信,最终做节宗旨如故人,如故制制团队,正在他看来,广博并不是台湾综艺的出道:“插足台湾的元素,使用创意,你或者预算低,观众也会以为很好玩,以为很风趣。”

  台湾综艺面对的窘境,并非钱能处理,正如内地综艺的所面对的创意疲倦,也并非邀请几位台湾制制人,采办几部版权或许转移。龙丹妮说:“十几年了,咱们没有形成格外好的原创节目,这是值得眷注和深思的题目。假设将来的十年,咱们不行反输出好的原创,这或者是有题目的。”

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